秦公銅簋  春秋 上海博物館藏（文博圈 攝）

    制作一件青銅器共分幾步？這是很多人感興趣的問題，也是專家學(xué)者們努力探索的方向。

    先周居民曾經(jīng)生活過的地方——陜西省扶風(fēng)、岐山縣一帶，有著“青銅之鄉(xiāng)”的美譽(yù)，其中在扶風(fēng)縣法門鎮(zhèn)，有一個(gè)周原博物館“青銅范鑄工藝研究所”。在這里，學(xué)者們通過模擬實(shí)驗(yàn)的方式試圖探索和復(fù)原古代青銅器的生產(chǎn)鑄造工藝。

    筆者有幸來此參觀學(xué)習(xí)，下面就來看看一件殷商時(shí)期的柱足圓鼎是如何從無到有，一步一步生產(chǎn)出來的。

第一步：備料

    古代青銅器制作通常采用范鑄法，也叫模范法，所以要想鑄造青銅器，得先制作模范。從考古出土資料來看有陶范、石范、金屬范等等，其中以陶范最為常見。

    洗泥：給泥洗洗澡

    泥土要精選當(dāng)?shù)責(zé)o雜質(zhì)黃土，粗細(xì)相間，色澤均勻，然后經(jīng)研磨、過篩、浸泡取懸浮液、沉淀、晾干等步驟，這樣洗出來的泥細(xì)滑軟道，手感極佳，便于雕刻細(xì)膩紋飾。

    將精選的泥、沙、水等材料經(jīng)適當(dāng)比例混合以備使用。

鑄銅陶范，商代早期，中國(guó)國(guó)家博物館藏 ｜河南鄭州南關(guān)外出土，長(zhǎng)23厘米，寬24厘米｜

第二步：制模

    模范模范，需先有模后有范，模與范是陽(yáng)與陰的關(guān)系，一凸一凹。

    首先，從制模開始。

    用制作好的刮板在泥料上刮削出一個(gè)鼎的泥胎，陰干后取其三分之一放置在120°夾角的木板中，安置半圓形的兩足，將兩足之間三角形區(qū)域用泥填平以便于順利脫范，這樣模便組合拼對(duì)完成，陰干后即可使用。

 刮制泥胎

制模

     如果需要批量生產(chǎn)，可以將此模翻制兩次燒成陶模定型，那樣夯制外范時(shí)更加經(jīng)久耐用，提高效率。

第三步：做范

    制模的目的是為了得到外范，制范是整個(gè)工藝當(dāng)中相當(dāng)重要的一步，因?yàn)樗苯記Q定了器物的外表面長(zhǎng)成啥樣，好不好看。

    夯范：將模固定好，表面撒上一層黑煙灰做脫模劑，填入泥料層層夯實(shí)，脫模后修整，陰干即可。

    三塊范對(duì)合就是完整的一個(gè)空腔，就可以進(jìn)行一個(gè)鼎的澆鑄，這就是青銅器制作的三合范鑄造。（除此之外依據(jù)制作器物的不同還有單合范、雙合范、多合范等）

夯范

夯制好的外范

紋飾的制作

    青銅器上往往有精美的紋飾。紋飾是如何制作的呢？這通常是在范面上進(jìn)行的，首先起稿，然后畫線、挖主紋、壓底紋、貼泥條等，都是細(xì)作活。

    需要注意的是，刻出來的紋飾與澆鑄出來、體現(xiàn)在器物上的紋飾是反的，凸起處在器物上就相應(yīng)的是凹面。

紋飾雕刻

范面上雕刻的各類紋飾

青銅獸面紋（銅罍，商中期，陜西城固出土）

銘文的制作

    青銅器往往有一字千金之稱，由此可見青銅銘文的珍貴，它有著極其重要的史料及研究?jī)r(jià)值。銘文的制作常采取貼泥條的方式，器物外壁銘文，需在范面粘貼反字泥條，鑄后得到陰紋正字。

    如何將細(xì)軟的泥條緊緊貼在范面上不至斷裂脫落，方寸之間考驗(yàn)的是手工匠人的細(xì)心、耐心和匠心，所以這一字千金的美譽(yù)對(duì)青銅器來說當(dāng)之無愧。

    銘文制作好后，放置陰干數(shù)日，待表面有了一定的強(qiáng)度后即可進(jìn)行下一步操作。

制作外壁銘文

逨鐘，西周中期，中國(guó)國(guó)家博物館館藏｜鼓部?jī)蓚?cè)與鉦部中央鑄銘文15行128字｜

第四步：制芯

    光有外范不行，那樣澆鑄出來是一個(gè)實(shí)心鼎，因此我們還需要制作泥芯。

芯盒的制作

    取三塊陰干好的泥范進(jìn)行合范，因?yàn)槟喾对陉幐傻倪^程中會(huì)有變形，通常無法很好的對(duì)合，這時(shí)就需要對(duì)其進(jìn)行修整。隨后將搟好的泥片均勻貼在范面上，泥片的厚度即為將來青銅器的壁厚，這時(shí)將三塊范面對(duì)合，一個(gè)芯盒即制作完畢。

泥芯的制作

    這種鼎的芯分腹內(nèi)芯和腹外芯兩個(gè)，所以要用一個(gè)芯盒制作出兩個(gè)芯，也就是一盒兩芯。

    首先將芯盒固定好，往里加泥料并不斷夯實(shí)。當(dāng)芯料夯至鼎腹部位時(shí)，需要在表面撒上一層草木灰以起到隔離兩芯的作用，也可墊一層器底厚度的泥片，這樣可直接得到兩芯之間的壁厚，也就是器底厚度。

    接著夯泥料至口沿處，這時(shí)需將事先準(zhǔn)備好的耳模安置在口沿處，接著夯制，直至夯滿芯盒。貼泥制芯既得到壁厚，也產(chǎn)生了泥芯，可謂一舉兩得。

泥芯的制作

    打開外范，去掉耳模，即得兩個(gè)完整的泥芯，將范面的泥片去除，這時(shí)范和芯之間就會(huì)形成型腔。

腹外芯和腹內(nèi)芯

    泥芯的表面需進(jìn)行修整，如想在器物內(nèi)壁留下銘文，這時(shí)候就可以在腹內(nèi)芯上貼泥條了。

制作內(nèi)壁銘文

西周?大盂鼎，中國(guó)國(guó)家博物館館藏｜鼎內(nèi)壁鑄銘文19行291字｜

第五步：澆鑄

焙燒：

    陰干后的泥范和泥芯需要進(jìn)行焙燒形成陶質(zhì)的范與芯方可使用。

窯溫：1100℃以上；時(shí)間：約40小時(shí)

合范：

    將冷卻后的陶范與芯對(duì)合，如有變形再次修整。

合范（范芯對(duì)合成套，空隙處即為銅水流經(jīng)的地方）

澆鑄：

    將對(duì)合好后的范與芯埋在濕沙土中固定，用坩堝將融化的合金液體（銅錫合金或銅錫鉛合金）倒入型腔內(nèi)。

 為啥青銅容器往往是倒著澆鑄呢？

    倒立澆鑄有很多好處，既方便合范，由于壓力的關(guān)系也會(huì)使氣孔與銅液中的雜質(zhì)集中于器底，使器物中上部充型飽滿，紋飾清晰，同時(shí)底部澆冒口形成的披縫也更容易清理。

銅鼎，西周，滕州博物館館藏｜底部的澆冒口痕跡｜

第六步：打磨修整

    銅液凝固后打碎外范，去掉內(nèi)芯，得毛坯鑄件。對(duì)毛坯件進(jìn)行打磨修整，消去多余的銅塊、毛刺、披縫，這樣一件精美的青銅器即展現(xiàn)在我們面前。

    這里我們看到，一套范、芯只能鑄造一件器物，所以每件青銅器都是獨(dú)一無二的。

青銅鑄件打磨前后（含錫量15%）

咋一看這青銅器的顏色和我們博物館里見的咋不一樣呢？

    青銅器剛鑄造完就是這個(gè)顏色，因?yàn)楸砻娴你~在高溫下氧化了，呈現(xiàn)在我們面前的就是這種青灰色。經(jīng)打磨拋光后也不是我們常見的青銅器的顏色，而是非常漂亮的金黃色。博物館里展出的青銅器是經(jīng)過漫長(zhǎng)的歲月沉淀，表面已發(fā)生氧化銹蝕，才呈現(xiàn)藍(lán)斑綠銹。所以“青銅”只是我們現(xiàn)代人的叫法，商周時(shí)代青銅被稱為“金”或者“吉金”。

青銅器制作流程圖

    看到這里可以想見一件青銅器的制作需要付出多少汗水。在古代青銅的制作堪稱國(guó)家工程，舉全國(guó)的能工巧匠傾心打造，金木水火土的完美融合，造就了享譽(yù)世界的中國(guó)青銅藝術(shù)珍品。

    當(dāng)然在等級(jí)觀念甚嚴(yán)的商周時(shí)期，青銅器作為權(quán)利和地位的象征，也只有上層貴族有資格享用，尋常百姓家日常使用更多的可能還是陶器等用品。

    需要指出的是，青銅器的制作方法不一而足，這里揭示的只是冰山一角，時(shí)代不同，器物不同，器型不同，古人的制作工藝會(huì)有所變化，甚至很多的工藝目前還沒有完全被參透。

蓮鶴方壺，春秋，河南博物院館藏｜采用分鑄、焊接等諸多先進(jìn)的制作工藝｜

    青銅器到底是不是按照此種方法鑄造的？由于年代久遠(yuǎn)，其中的很多細(xì)節(jié)學(xué)界還在探討和爭(zhēng)鳴之中，但手動(dòng)模擬實(shí)驗(yàn)為我們提供一條探索古人青銅器鑄造工藝的有效途徑。

    本文為筆者在周原博物館參觀學(xué)習(xí)時(shí)所見，整理出來與讀者分享，文中部分照片及數(shù)據(jù)為周原博物館青銅范鑄工藝研究所提供，在此深表感謝！

青銅器鑒賞

方鼎，商早期，中國(guó)國(guó)家博物館館藏

三聯(lián)甗，商晚期，中國(guó)國(guó)家博物館館藏

“匽候”青銅盂 ， 西周早期， 中國(guó)國(guó)家博物館藏（文博圈  攝）｜1955年遼寧喀左出土｜

班簋，西周中期，首都博物館館藏

豆，戰(zhàn)國(guó)，故宮博物院館藏（松石鑲嵌）

吳王夫差盉  春秋晚期 上海博物館藏（文博圈 攝）
本文作者系中國(guó)國(guó)家博物館文物科技保護(hù)部青年學(xué)者